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周恩来书法大全-春风大雅能容物
[ 录入者:admin | 时间:2008-08-02 13:21:01 | 作者: | 来源:798书法网 798shufa.com | 浏览:42570次 ]

作为一代伟人,周总理为有限的生命赋予了不凡的意义,在他铮铮风骨、侠义柔肠的人性光芒的映照下,他在书法艺术上的成就同样令人仰慕,令人振奋。

  周恩来(1898—1976年),字翔宇,浙江绍兴人,历任中国共产党中央委员会副主席,中华人 民共和国国务院总理等职。由于受时代环境的局限,与其他老一辈无产阶级革命家一样,周 总理的书法作品,多是大量的诗、文稿、信札、题词及少量的碑文。比较有代表性的作品, 早期的如青年时代的绝句:大江歌罢掉头东……;中晚期的作品如“为越东女题词”、“前 途光明”中堂以及天安门广场人民英雄纪念碑碑文等。

  古人云:“字如其人”。它的含意应该是如人的精神气质和人格力量。周总理的书法作品, 大多是以行楷书为主,即是在这样的书体中,我们同样可以读到他伟人的气魄与摄人心灵的 人格力量——若春风大雅,秋水文章。

  从线条的表现看,周总理的书法,无论是诗、文稿或是题词、信札,都展示出一种质朴、浑 厚的审美意蕴。方笔、圆笔的运用,增加了线条内敛、含蓄的韧度;中锋的妙用及明显的提 按笔势,更使他笔下的线条活泼奔放,刚柔相济,沉稳蕴藉。

  在字形结构的处理方面,取势大多向右稍斜。作为周总理字形结构的一大特点,它在欹侧中 求稳重、求变化、求发展。

  在对章法的取舍上,周总理的书法作品并没有专业书家的精心营构,迁想妙得。而是任笔姿 肆,笔到意到,水到渠成,其个中玄机奥妙,自在坦荡胸怀之中。若百万雄兵,步步为营, 一切尽在运筹帷幄之中。这当是一代伟人的气魄与胆识,适其周公翔宇,熟能望其项背耶?

  《前途光明》,是周总理为与可先生所题。纸本、行楷,凡三行,共11字,刊于《民 国时期书法》(上)。正文四字,其文生辉,其墨生情,其意更浓。作品用笔方、圆、中锋并 用,其线条质朴、厚重,圆中求方,刚中寓柔,铮铮铁骨,爽爽浩气扑面而来;其结构宽博 ,端庄,有海纳百川之胸怀;而章法的铺排,则以三行为之,正文一行,题款一行,落款一 行,分寸感、节奏感极为鲜亮。可能是周总理有意为之,亦或是信手拈来,一切都在伟人的 腕底下生出徐然清风,读之,使人荡气回肠。 从二十世纪三十年代后期到五十年代前期,周恩来的书法已经达到了炉火纯青的境界。这同历代书家多至中晚期的方达到艺术高峰相合。因为真正的书法家是要一定的年岁、阅历和内涵的,这与音乐、文学不同。这段时期留下的墨迹相对较多,有题词、诗文、信札等。领袖的题词首先是政治意义和社会意义的。但如果书法效果好,对读者来说,在感到赏心悦目的同时,更会受到极大的鼓舞。这是一般的书家作品所不能及的。如1939年3月,周恩来题写的“冲过钱塘江,收复杭嘉湖!”极好地鼓舞了浙江人民的抗日斗志。此幅题字字字顾盼呼应,虽笔断而意连,点画沉着,笔力精绝。这一时期的周恩来书法已经形成自己藏而不露、雄俊伟茂的风格。 
    最具代表性的是1941年1月为皖南事变的题诗:“千古奇冤,江南一叶;同室操戈,相煎何急!?”我们在惊叹周恩来文采斐然的同时,更看到了他痛恨国民党“同室操戈”的激愤心情。书为心画,在特定的环境下,书法家的思想感情必将融入于其作品中。如颜真卿的《祭侄稿》,岳飞的《满江红》就体现了他们的悲怆和愤慨。这幅字的用笔是艰涩的,结字是险绝的,章法之破规除习的,以及书者的悲壮之情均在作品中得到了淋漓的体现。
    周恩来的书法以行书、行草居多,偶尔有楷书、草书。如1941年5月致张冲信,即是楷书。字形多呈纵长方形,与他的行书一致。信中之字结构严谨,并且结字以楷法,用笔以行书为之,笔力遒劲,静中有动,动中寓静,有清新爽朗的艺术效果。草书,如1943年10月致艾青信,通篇著字不刻,轻转重按,一气呵成。其势若行云流水,或伸或缩,或正或欹,用笔浓淡枯湿相间,变化自然,章法似乱石铺阶,若飞花散雪,颇得晋草之神韵。另外如1948年5月致毛泽东之信,1949年6月致床庆龄信,以及为建国一周年题词等,其法度均已达炉火纯青之境。这一时期,周恩来的书法多呈不温不火的平和姿态,静态之中不觉隐含禅意。如其所题写的人民英雄纪念碑碑文,用笔练静,结体深含,布置大度,章法明晰清寂,读之使人有肃然缅怀之想。

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