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简述“笔”与“墨”的关系
[ 录入者:798 | 时间:2008-12-11 15:26:17 | 作者:不详 | 来源:网络 | 浏览:3739次 ]
   笔和墨其实是一个问题的两个方面,体现在纸上就是墨,而在纸上的墨迹又可看出笔的运动变化。用笔上来讲有中锋、侧锋、顺锋、逆锋和顿、挫、转折及轻重缓急等不同的变化,墨有浓、淡、干、湿种种不同的变化,常说的“墨分五色”。纸上有了墨才有字,字又因笔的锋、转、勾、画,而有了小篆、草书、行书、楷书等字体,也有了各个书法墨宝。如最著名的王羲之的《兰亭序》。

   笔墨具有相互性。笔为中国水墨画之筋骨,墨为中国水墨画之血肉,自古有“笔骨墨肉”之说。笔与墨必须互相合作才能起作用,在画上无纯粹有笔无墨之笔,也无纯粹有墨无笔之墨。

   有笔无墨不成字,有墨无笔无法写。关于笔墨的问题,梁(南朝)肖绎首先提到“笔精墨妙”,而且特别强调笔墨在绘画上所起的作用。在唐朝末年,荆浩批评吴道子和项容的作品时说:吴道子有笔无墨,而项容有墨无笔。所谓有笔无墨、有墨无笔,不能从有无的本义来理解。它是指绘画中用笔、用墨的技法功力够与不够、好与不好。由此可见,笔墨在中国画艺术表现上所起的作用。 两者相辅相成,缺一不可。
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